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梦里关山几春秋|姜贻华的花鸟画

姜贻华:1974年出生于湖南邵阳。1999年毕业于湖南师范大学美术学院,获学士学位。2009年毕业于湖南师范大学美术学院,获硕士学位。2009年结业于“第24届中国岩彩画高研班”。2010年结业于“全国首届现代工笔画创作班”。湖南省美协会员,湖南省工笔画学会理事,湖南省青年美术家协会理事,湖南省花鸟画家协会工笔画艺委会主任。

象为心印-心源,莫高翔工笔花鸟画研究工作室15年教学成果精品展,长沙/后湖国际艺术区高地美术馆

见微知著—-湖南省首届小幅工笔画展暨中国工笔画省际联盟小幅工笔画邀请展,后湖国际艺术区美术馆/长沙

第十二届全国美术作品展湖南展区—-湖南省优秀美术作品展,湖南省展览馆/长沙

2012年 象为心印-刘兴建,姜贻华,葛旭东,黄道勇四人工笔画展,湖南省画院/长沙

2009年 第十一届全国美术作品展览——湖南展区优秀作品展,湖南省展览馆/长沙

2008年 花映金辉·湖南省第二届花鸟画作品展,铜奖,湖南省画院美术馆/长沙

以鸟为主体、壁画元素为背景的系列作品最有特色。这类作品色调纯净简洁。传统文人画鄙视对于色彩的过分追求,一味地沉迷于水墨营造的黑白灰世界。苏东坡关于“绚烂之极归于平淡”的概括,可视为这一观念的代表。不过,平心而论,金碧辉煌并不一定就俗气,而水墨氤氲未必就一定高雅。

诚然,姜贻华在色彩的处理上偏向于清淡,所有色彩的纯度都被降到最低。但是,色彩不过是表象之一,决定画面格调的是所有元素组合而成的整体艺术语言。在这一系列作品中,物象之间的对比趋于消失,差异逐渐隐遁,呈现的是如同被一片月光笼罩的宁静孤寂之夜,欲言又止,悠远辽阔,体现了他在向着古典人文追求的境界迈进。

隐约呈现的传统壁画虽然进行了虚化处理,但依旧可以看到仕女衣冠或者佛国气象。在一派荒凉萧瑟之中,可以感觉到一股带着历史余温的大唐之风缓缓吹过。而《梦里关山几春秋》或者《最时有味,独爱孤云》之类的画题,不故作高深,不流于浅薄,与画面内容有机结合,体现出他对于传统意境的痴迷,也展现了他对于“我手写我心”的熟练掌握。

画面中鸟是主体意象,种类不多,主要是鹭鸶和斑鸠等少数几种,数量也不过一到两只。它们或者栖息,或者飞翔,在一层浅灰色营造的气氛之中予人一种苍茫之感。鹭鸶有着雪白的羽毛,颀长瘦劲的双腿更凸显出它的清雅高洁。繁殖期间,它的头顶及胸背处生出的丝状的长羽在春夏之际的山间田野随风起舞,有一种飘逸之美。“惊飞远映碧山去,一树梨花落晚风”,鹭鸶以其美丽之姿入画入诗,在中国文化语境中留下了独特的身影。

鹭鸶和斑鸠在中国文化中的象征意义各不相同,且其一以外形取胜,其一以品质得宠,但姜贻华将二者组合在一起形成的系列作品,无意中强调了内外兼顾的传统文化观念。

这些作品的构图则基本上采取横卷的形式,或者“横卷”这一表述也并不完全准确。因为传统绘画中的横卷,在观看时带有某种仪式性。它平时收起,于适当的场合才在桌面上缓缓打开,很难做到一览无余。观者随着画面内容的不断变化,也在情绪上产生高低起伏。横卷的形式,必然有横卷的内容来适应。

而姜贻华虽然借鉴了这一传统的构图形式,却“横而不卷”,对画面的内容却进行了简化。因为现代展厅中包括横卷在内的所有绘画的展出方式,都是直接作完全一次性的呈现,观众已经无法体验到缓缓打开横卷时所带来的神秘感。不管是有意还是无意,这一处理方式无疑都是合理的。在空阔的展厅中,一览无余取代了传统的曲径通幽,很容易让人将视觉中心集中到画面主体——鸟的身上。

对于观众而言,横向的构图也决定了画面中鸟的活动空间只有左右方向,而无上下,更无前后纵深。换而言之,鸟只能朝一个方向飞翔。如果进一步解读,或许可以理解为,它曲折委婉地表达了艺术家对于现代社会的批判:现代社会的人看似自由,其实所有的选择都是被迫的,如同马尔库塞所描述的那样。

但是,批判不是出于憎恶,而是因为热爱。所以,更多的普通人看到这些作品,所感受到的主要印象也许是:这是一幅比较长的画,上面有一只鸟,这只鸟画得细腻生动,自由自在地生活在一片广阔天地之中。所以,这些作品仍旧具有值得细细品味的美感。

姜贻华的作品在图像时代增添了一个不那么起眼的注脚,尽管低调隐晦,却坚定倔强地立在那里。它们也许具有思想的力量,但只对于少数观众有效。这正是这个时代的最好反映。

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