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称得上“公子世无双”的天才艺术家却一点也不像个艺术家

古往今来,从艺之人总免不了被家人误解。更遑论,在文艺复兴时期,艺匠曾被视为微末之流。令人意外的是,拉斐尔的父亲竟主动送他去学艺。

拉斐尔的父亲经营着艺术工作室,画笔和颜料从小就是拉斐尔的挚友。神仿佛就是为艺术创造了他,不到十岁的小男孩笔下人物已然灵气非凡,父亲因此求了大师佩鲁吉诺收拉斐尔为徒。

在佩鲁吉诺工作室,拉斐尔技艺突飞猛进,年仅17就获得大师头衔。然而这并没让他满意,他放眼艺术界,汲取不同作品的长处。

如何能画得更生动呢?看着老师所画的《圣母的婚礼》,拉斐尔沉思着,动笔去诠释同一主题。

受到神明庇佑的圣母玛利亚应当清隽秀丽,纯澈的眼神中流淌着圣洁光辉。然后,拉斐尔给人群加上更杂的动态,画里画外的空间瞬间发生交集,鲜活的人物仿佛下一秒就会从画中走出来。

佩鲁吉诺看着自己徒弟的这幅作品,沉吟片刻骄傲地笑着说:“拉斐尔,你已经超越我了,一定比我走得更远。”

与此同时,在佛罗伦萨市政厅,一场达·芬奇和米开朗基罗的艺术王者之争正拉开序幕。

当许多艺术家看重原创风格和技法,拉斐尔偏偏反其道而行之,走出来一条特别的路。

拉斐尔的抄,居然让大师达·芬奇对他刮目相看。青年一眼看透不同艺术作品精髓所在,灵活模仿吸收,再超越,这是何等惊世才华啊!达·芬奇将拉斐尔请到画室,把自己作品一一拿给他看,还悉心点拨。

这无疑给了拉斐尔更好的模仿机会,他咀嚼着《岩间圣母》中的智慧,挥笔画就自己的名作《金翅雀圣母》。拉斐尔将达·芬奇画中金字塔型人物构图活学活用,优美的画面平衡稳定,让人望而生静。

圣母玛利亚目光柔和地看着圣约翰和小耶稣,宁静表象下蕴含着耶稣将承受的苦难。

拉斐尔沉迷地看着,知道自己又有新的模仿目标了,达·芬奇的光影就此成了拉斐尔手中的“美颜相机”。

是的,拉斐尔早在500多年前就看清了美颜的市场,他用达·芬奇迷蒙的晕涂法给艺术藏家夫人白皙的面庞开上柔光磨皮,同时牢牢把握住人物神韵。

她丈夫、佛罗伦萨有头有面的艺术藏家因此写信赞誉拉斐尔画技高超,拉斐尔则回复道:

要是它真如阁下所言的一半好,我便能心满意足地自称大师了!然而我想将女性画得更美些,那样独到的眼光和真知灼见,是我十分缺乏的,当与阁下深入探讨才是。

拉斐尔谦逊的一番话,不仅道出自己对艺术无尽的追求,还毫无痕迹地恭维了藏家眼界。藏家阅后心情舒畅,立刻将佛罗伦萨最好的生意介绍给拉斐尔。如鱼得水的拉斐尔却离开了,他被同乡挚友举荐,得到罗马教皇召见。

许多艺术天才脑回路清奇,难与资助人达成一致。拉斐尔竟反过来把尤里乌斯二世教皇这个性格阴晴不定、要求出尔反尔,曾让大师米开朗基罗吃尽苦头的魔鬼甲方哄得服服帖帖的,他是怎么做到的呢?

拉斐尔首次面见教皇时,就用几句温言让易怒的教皇露出少见的和煦笑容,爽快地将自己的图书室交给他。拉斐尔随时欢迎教皇来看作画过程,每当教皇为案牍劳形,发现来图书室与拉斐尔谈几句总能放松下来,对他的信任也与日俱增。

要让教皇信服,徒有情商远远不够,更要拿出优异作品。拉斐尔漫步恢弘罗马城,抬眼看见古希腊雕塑在落日余晖中生着光,道出那个时期百家争鸣的不朽智慧。

他心中浮现出繁星般的先哲们激烈争论的场景,顿时灵感如泉涌,赶皇图书室落下笔,被后世誉为集文艺复兴人性主义之大成之作《雅典学院》由此而来。

拉斐尔用精妙绝伦的透视,让观众看向画面中心上演的唯物主义和唯心主义之争。拉斐尔将自己的偶像达·芬奇画成以手指天的唯心主义哲人柏拉图,与他争辩的,正是唯物主义哲人亚里士多德,他与地面平行的手势是对实验科学的崇尚。

接着,拉斐尔的笔触带着观众的视线向下,台阶左边数学家毕达哥拉斯正聚精会神地进行演算,正通过数学寻找着万物发展之宗。

他的背后,身着白袍的女智者希帕蒂娅望向画外,拉斐尔将她一双美目中坚毅的眼神刻画得入木三分,让人不意外她为真理殉道。

然后,拉斐尔笔下复杂的人群活动将观众的目光带往画面右边,几何之父欧几里德正拿着圆规在小黑板上演示,几何就此成为缜密的科学。

历史中那些最伟大的思想者,就此穿越了时光、跨越了地域,在拉斐尔笔下齐聚雅典学院,造就艺术奇迹。尤里乌斯二世教皇为了《雅典学院》的落成叹为观止,大笔一挥,将梵蒂冈许多大单都交于拉斐尔。

贵族们纷纷邀请教皇眼前的红人拉斐尔来府中做客,他一贯以纤尘不染的儒雅公子形象赴宴,让人完全无法把他和独来独往、不修边幅的艺术家联系到一起。深谙礼仪的他渊博谈吐让人如沐春风,罗马贵族因而对他好评如潮。

拉斐尔待同行,也一向慷慨谦和,没有丝毫一流画家的架子。据说任何认识他的画家,只要向他要作品,他都会欣然应允。

这样的人格魅力并非无往不胜,在梵蒂冈另一边,大师米开朗基罗就不买账。米开朗基罗厌恶自己创作过程为人所见,把教皇都轰了出去。求知若渴的拉斐尔,竟借来西斯廷的钥匙偷偷去临摹!米开朗基罗震怒不已,大骂他为可耻抄袭者。

一天,米开朗基罗看着拉菲尔走来,上前讥讽道:“你被人簇拥,活脱脱一个教区区长。”

出人意料,两位水火不容的大师,竟由衷认可对方的才华。米开朗基罗担心自己无法胜任西斯廷壁画的绘制的时候,曾屡次向教皇举荐拉斐尔。

他怀着万千思绪地回到教皇图书室,提笔在《雅典学院》那些灿若星辰的思想者中,加上了米开朗基罗的身影。

这天,拉斐尔看见年轻的母亲幸福地抱着小婴儿,孩子对她咯咯笑着,他被这一幕中隽永的爱所打动。圣母玛利亚,不也是这样一个深爱孩子的母亲吗?

圣母神态已经找到,她那天人姿容,又该如何描绘呢?拉斐尔为寻圣母之貌流连温柔乡、阅尽群芳却大失所望。他沮丧地走进一家面包店,在少女玛格丽塔闻声抬头的瞬间怔住了,他仿佛见到圣母临世。

为了创造一个完美的女性形象,我不得不观察了许多美丽的女子,然后从中选择一个最美的来当我的模特

拉斐尔沉沦于少女明亮的杏眼、陶醉在她微笑时嘴唇扬起的诱人弧度中。他的画笔承载着万千柔情落下,汇聚成被后人誉为最唯美的肖像画。

他将爱人的容貌画在《西斯廷圣母》上,秀美的圣母玛利亚抱着孩子,正踏着云走向画外。每日可见的母子亲昵,让人不觉得他们是遥不可及的神明,而是一对普通母子。

拉斐尔思忖着米开朗基罗《创造亚当》中上帝的动态,下笔对圣母的头纱和衣裙吹去一阵风,画面顿时静中有动,鲜活了起来。

生活中常见的瞬间,在拉斐尔明亮的色彩和精彩的构图中升华为永恒。圣母子平和而不失庄严,周身透着神性光辉。

爱情、名气和财富,在罗马如日中天的拉斐尔得到了一个画家所能希求的一切,活得更像个王子。

乌尔比诺的拉斐尔才华卓绝、行事优雅、待人接物品行良善、大方得体,他不像个画家,更像个高贵的王子。

可天妒英才,正在万众期待拉斐尔创造更多奇迹时,他却突然一病不起。彼时他正画着《基督变容》,笔下耶稣击退了附生孩童的恶灵,却没能驱散他身上的病魔,死神终究在他的第37个春秋带走了他。

拉斐尔被葬在了罗马最神圣的万神庙,永久沐浴着诸神光辉,墓志铭上镌刻着:“此处长眠着伟大的拉斐尔,他在世时,芸芸众生之母自然女神畏惧被他征服;而他溘然长逝后,自然女神恐惧随之垂垂朽矣。”

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